Bernard Parmegiani
Au gré du souffle le son s'envole
2006
acousmatic work
20'03
© 2018 / ONA 0484
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« [...] the sound then becomes a bird
whose flight beats the silence. »
whose flight beats the silence. »
« […] le son devient alors un oiseau
dont l’envol bat le silence. »
dont l’envol bat le silence. »
Description
fr
At the whim of breath, sound… flies away and unravels, the illusion of its loss in space, and returns, charged with a creative principle.
‘Au gré du souffle…’ represents the wish for a return, and the modification of ’Plain souffle’ (last movement of ‘Pour en finir avec le pouvoir d’Orphée’, 1972). This second part, which drew on the kinetics of sound developed in the first, through cyclical changes in timbre and repetition, no longer seems to me to be necessarily dependent. Its combination with a new space through renewed forms justifies its autonomy as much as the meaning given by its title.
I have, however, retained the notion of playing with the transformation of musical forms, using a single sound material: white noise. For the composer of electroacoustic music, the term “breath” can be understood in two ways: one technical and the other organic.
Breath is not necessarily the property of the insider. It is also a sound object in search of an ear willing to recognize it.
Here, the breath is inspired by what it encounters before exhaling through a new breath, thus provoking new presences, new paths of forms transforming themselves “like a dream…” the sound then becomes a bird whose flight beats the silence.
[Bernard Parmegiani]
‘Au gré du souffle…’ represents the wish for a return, and the modification of ’Plain souffle’ (last movement of ‘Pour en finir avec le pouvoir d’Orphée’, 1972). This second part, which drew on the kinetics of sound developed in the first, through cyclical changes in timbre and repetition, no longer seems to me to be necessarily dependent. Its combination with a new space through renewed forms justifies its autonomy as much as the meaning given by its title.
I have, however, retained the notion of playing with the transformation of musical forms, using a single sound material: white noise. For the composer of electroacoustic music, the term “breath” can be understood in two ways: one technical and the other organic.
Breath is not necessarily the property of the insider. It is also a sound object in search of an ear willing to recognize it.
Here, the breath is inspired by what it encounters before exhaling through a new breath, thus provoking new presences, new paths of forms transforming themselves “like a dream…” the sound then becomes a bird whose flight beats the silence.
[Bernard Parmegiani]
… s’envole et s’effiloche, illusion de sa perte dans l’espace, et s’en retourne, chargé d’un principe créateur.
‘Au gré du souffle…’ représente le souhait d’un retour et la modification de ‘Plain souffle’ (dernier mouvement de ‘Pour en finir avec le pouvoir d’Orphée’, 1972). Cette seconde partie qui prenait alors appui sur la cinétique des sons développée dans la première, à travers des cycles avec évolution des timbres et des répétitions, ne m’apparaît plus aujourd’hui comme nécessairement dépendant. Sa conjugaison avec un nouvel espace au travers de formes renouvelées justifie son autonomie tout autant que le sens donné par son titre.
J’ai cependant conservé la notion de jeu sur la transformation des formes musicales en utilisant un unique matériau sonore : le bruit blanc. Car pour le compositeur de musique électroacoustique, le terme de souffle peut s’entendre de deux façons : une acceptation technique et une autre organique.
Le souffle n’est pas obligatoirement propriété de l’initié. Il est aussi objet sonore à la recherche d’une oreille qui veut bien le reconnaître.
Ici, le souffle s’inspire de ce qu’il rencontre avant d’expirer à travers un nouveau souffle, provoquant ainsi de nouvelles présences, de nouveaux cheminements de formes se transformant elles-mêmes “comme un rêve…” le son devient alors un oiseau dont l’envol bat le silence.
[Bernard Parmegiani]
‘Au gré du souffle…’ représente le souhait d’un retour et la modification de ‘Plain souffle’ (dernier mouvement de ‘Pour en finir avec le pouvoir d’Orphée’, 1972). Cette seconde partie qui prenait alors appui sur la cinétique des sons développée dans la première, à travers des cycles avec évolution des timbres et des répétitions, ne m’apparaît plus aujourd’hui comme nécessairement dépendant. Sa conjugaison avec un nouvel espace au travers de formes renouvelées justifie son autonomie tout autant que le sens donné par son titre.
J’ai cependant conservé la notion de jeu sur la transformation des formes musicales en utilisant un unique matériau sonore : le bruit blanc. Car pour le compositeur de musique électroacoustique, le terme de souffle peut s’entendre de deux façons : une acceptation technique et une autre organique.
Le souffle n’est pas obligatoirement propriété de l’initié. Il est aussi objet sonore à la recherche d’une oreille qui veut bien le reconnaître.
Ici, le souffle s’inspire de ce qu’il rencontre avant d’expirer à travers un nouveau souffle, provoquant ainsi de nouvelles présences, de nouveaux cheminements de formes se transformant elles-mêmes “comme un rêve…” le son devient alors un oiseau dont l’envol bat le silence.
[Bernard Parmegiani]
Credits
- Commissioned by the French State
- Premiered during Multiphonies, Studio 104 of the French Radio House (as part of the GRM’s PRÉSENCES électronique Festival) on March 9th 2006
- Based on ‘Plain-souffle’ (1972)
Festival Kontact Sonores in Chalon-sur-Saône, 2011 © Ivan Mathie
© G. Vivien
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Bernard Parmegiani
About
fr
1927 – 2013
Bernard Parmegiani is a pioneer and leading light of electroacoustic music. He leaves behind him a vast and fascinating œuvre, a priceless heritage for today's generation.
His life was structured around a few mainstays: working in a studio filled with machines, lighting a pipe filled with Amsterdamer, in the company of his wife (his “first ear”), and not least, a few affectionate cats.
Find the majority of his concert pieces at Maison ONA — over 50 mixed music and acousmatic pieces released over time.
Bernard Parmegiani is a pioneer and leading light of electroacoustic music. He leaves behind him a vast and fascinating œuvre, a priceless heritage for today's generation.
His life was structured around a few mainstays: working in a studio filled with machines, lighting a pipe filled with Amsterdamer, in the company of his wife (his “first ear”), and not least, a few affectionate cats.
Find the majority of his concert pieces at Maison ONA — over 50 mixed music and acousmatic pieces released over time.
1927 – 2013
Immanquable phare, Bernard Parmegiani est une figure pionnière de la musique électroacoustique. Il laisse une œuvre vaste et fascinante, inestimable heritage pour la génération actuelle.
Sa vie reposait sur quelques fondements : travailler dans un studio rempli de machines, allumer une pipe de tabac Amsterdamer, être entouré par sa compagne et “première oreille”, sans oublier ses quelques chats affectueux.
Retrouvez chez Maison ONA la majorité de son œuvre musicale pour le concert — soit plus de 50 pièces mixtes et acousmatiques progressivement disponibles.
Immanquable phare, Bernard Parmegiani est une figure pionnière de la musique électroacoustique. Il laisse une œuvre vaste et fascinante, inestimable heritage pour la génération actuelle.
Sa vie reposait sur quelques fondements : travailler dans un studio rempli de machines, allumer une pipe de tabac Amsterdamer, être entouré par sa compagne et “première oreille”, sans oublier ses quelques chats affectueux.
Retrouvez chez Maison ONA la majorité de son œuvre musicale pour le concert — soit plus de 50 pièces mixtes et acousmatiques progressivement disponibles.