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Au départ, l’idée était quelque chose comme : un compositeur ayant eu une vie bizarre, remplie de compositions instrumentales et électroacoustiques, spécialiste du micro voyageur, a le projet de faire un parcours aléatoire dans le sud-ouest américain.
Ce voyage a eu lieu en septembre 1998.
Jour après jour, la route se déploie, les enregistrements sont datés, les lieux indiqués sur ambiance de voiture (de location), jour après jour, des rencontres sonores se font, des gens sont croisés, la vie est tissée.
Au retour et après écoute, se précise le contour d’une réalisation en trois parties, chacune construite de la même manière et avec des événements différents.
Après, que dire là-dessus !
Cela n’est ni un reportage, ni un paysage sonore, ni un Hörspiel ni une œuvre électro, ni un portrait, ni une exposition d’enregistrements du réel, ni une transgression de la réalité, ni une narration impressionniste, ni etc.
C’est une composition.
J’ai d’abord pensé qu’elle était manifeste, mais un manifeste doux et dérisoire.
J’ai pensé aussi que mes compositions “radiophoniques” étaient une nouvelle manière d’écrire un livre biographique. Ensuite j’ai appelé ça poème sonore autour d’un voyage réel tant il se peut que la poésie joue avec la réalité comme d’un accordéon, que la composition dans certains cas, surtout dans le mien et progressivement dans ma vie, est un jeu pervers avec la vérité.
Que dire encore… que le sous-titre pourrait être “poème sonore d’après nature”. Quoi d’autre ?

Far-West News N°1 :
De Santa Fé à Monument Valley
Du 11 au 16 septembre 1998

Transit à Houston. Il est à peu près la même heure que quand nous sommes partis de Paris. Il pleut complètement. Un autre avion nous prend et nous dépose à Albuquerque. C’est la fin de l’après-midi. Il fait beau.
L’agence nous confirme que la voiture de location nous attend. “Prenez La Sabre” nous précise le responsable. Peu habitué à la conduite automatique, je ne trouve ni la marche arrière ni le frein et je prends un sens interdit dans le parking.
Le responsable me réprimande gentiment. “En plus, dis-je, je n’arrive pas à ouvrir le coffre”. Nous chargeons nos bagages. Il dit avec un zeste d’inquiétude “Bonne route, pour Santa Fé c’est en bas à droite et puis c’est tout droit”.
Coucher du soleil sur le désert. Demain je commence mes enregistrements. Il me semble qu’il y a longtemps que je n’ai pas dormi.
À Taos dans le village indien Pueblo, à travers mes écouteurs j’entends pour la première fois le bruit de mes pas sur cette terre étrangère. Toujours et jusqu’au bout du voyage ce même son sec et crissant. Pas européen.
Et puis les routes. Le silence de la route.
À midi il faut bien manger quelque chose. C’est la plupart du temps difficile de reconnaître où c’est possible. Généralement c’est dans un croisement une sorte de baraque cachée derrière des pompes à essence. C’est plein de gens venus de nulle part puisqu’on n’a pas vu une seule maison depuis des heures. Comme nous avait dit un ami “quand vous voyez de l’essence prenez-en” j’ai appris aussi que quand on voyait quelque chose qui ressemblait à un resto il valait mieux manger ! Tres Piedras, Teek Nos Pos, autant de Sandwichs inoubliables.
Je voulais voir Monument Valley. Là nous y sommes. Tant de films, tant de pubs avec cow-boys, tant d’images vues et revues. On pourrait tout réciter par cœur.
Mais c’est pourtant complètement différent ! Et puis le bruit de mes pas.
[Luc Ferrari]

1929 – 2005

N’ayant eu de cesse de questionner, Luc Ferrari nous laisse une œuvre tour à tour solaire, généreuse, drôle, intime ou nocturne. Tel un miroir tourné vers l’autre, s’y reflètent le monde et ses fantasmes.

Il avait un petit faible pour les femmes avec un accent.

Retrouvez chez Maison ONA la quasi-intégralité de ses pièces mixtes et sur support — soit environ 150 œuvres progressivement disponibles.