Bernard Parmegiani
Jeux d'artifices
1978
film
15'
© 2018 / ONA 0459
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« With ears of flint, within the sonic mass, we carved — the object. »
« Nous avons taillé, l’oreille en silex, dans la masse sonore — l’objet. »
Description
fr
Les jeux dont il est question ici n'ont pas trait aux mots. Ils ont pour but de mettre en évidence des relations de formes de phénomènes naturels en mouvement, représentées par des images cinématographiques, avec des formes et des mouvements fournis par les images de synthèse vidéo. Le caractère organique des unes peut-il se transmettre aux autres par sympathie de “voisinage” et plus précisément par mimétisme ? Le modèle naturel superposé au modèle artificiel parviendra-t-il à permettre à ce dernier d'exister en dehors de l'éprouvette du chercheur sans être un objet de laboratoire ?
La superposition ou le passage d'un modèle de type “concret” à son reflet de type abstrait se fera par analogie de forme, de mouvement (dynamique-trajectoire) ou de matière.
Par ailleurs, la partie musicale servira de catalyseur pour les métamorphoses visuelles ou entretiendra avec l'image un dialogue réel. C'est à dire que ce dialogue s'établira dans le sens d'un discours où les deux partis —sonore et visuel—
interviendront à tour de rôle, sans cherche à affirmer la suprématie de l'un sur l'autre. Cette précision vise à redonner au mot dialogue son intention originelle. En effet, on assiste généralement à des expériences où la confrontation entre le son et l'image se contente d'un parallélisme où chacun surenchérit pour assurer sa suprématie au détriment d'une véritable écriture video-acoustique. [Bernard Parmegiani]
La superposition ou le passage d'un modèle de type “concret” à son reflet de type abstrait se fera par analogie de forme, de mouvement (dynamique-trajectoire) ou de matière.
Par ailleurs, la partie musicale servira de catalyseur pour les métamorphoses visuelles ou entretiendra avec l'image un dialogue réel. C'est à dire que ce dialogue s'établira dans le sens d'un discours où les deux partis —sonore et visuel—
interviendront à tour de rôle, sans cherche à affirmer la suprématie de l'un sur l'autre. Cette précision vise à redonner au mot dialogue son intention originelle. En effet, on assiste généralement à des expériences où la confrontation entre le son et l'image se contente d'un parallélisme où chacun surenchérit pour assurer sa suprématie au détriment d'une véritable écriture video-acoustique. [Bernard Parmegiani]
Les jeux dont il est question ici n'ont pas trait aux mots. Ils ont pour but de mettre en évidence des relations de formes de phénomènes naturels en mouvement, représentées par des images cinématographiques, avec des formes et des mouvements fournis par les images de synthèse vidéo. Le caractère organique des unes peut-il se transmettre aux autres par sympathie de “voisinage” et plus précisément par mimétisme ? Le modèle naturel superposé au modèle artificiel parviendra-t-il à permettre à ce dernier d'exister en dehors de l'éprouvette du chercheur sans être un objet de laboratoire ?
La superposition ou le passage d'un modèle de type “concret” à son reflet de type abstrait se fera par analogie de forme, de mouvement (dynamique-trajectoire) ou de matière.
Par ailleurs, la partie musicale servira de catalyseur pour les métamorphoses visuelles ou entretiendra avec l'image un dialogue réel. C'est à dire que ce dialogue s'établira dans le sens d'un discours où les deux partis —sonore et visuel—
interviendront à tour de rôle, sans cherche à affirmer la suprématie de l'un sur l'autre. Cette précision vise à redonner au mot dialogue son intention originelle. En effet, on assiste généralement à des expériences où la confrontation entre le son et l'image se contente d'un parallélisme où chacun surenchérit pour assurer sa suprématie au détriment d'une véritable écriture video-acoustique. [Bernard Parmegiani]
La superposition ou le passage d'un modèle de type “concret” à son reflet de type abstrait se fera par analogie de forme, de mouvement (dynamique-trajectoire) ou de matière.
Par ailleurs, la partie musicale servira de catalyseur pour les métamorphoses visuelles ou entretiendra avec l'image un dialogue réel. C'est à dire que ce dialogue s'établira dans le sens d'un discours où les deux partis —sonore et visuel—
interviendront à tour de rôle, sans cherche à affirmer la suprématie de l'un sur l'autre. Cette précision vise à redonner au mot dialogue son intention originelle. En effet, on assiste généralement à des expériences où la confrontation entre le son et l'image se contente d'un parallélisme où chacun surenchérit pour assurer sa suprématie au détriment d'une véritable écriture video-acoustique. [Bernard Parmegiani]
© G. Vivien
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Bernard Parmegiani
About
fr
1927 – 2013
Bernard Parmegiani is a pioneer and leading light of electroacoustic music. He leaves behind him a vast and fascinating œuvre, a priceless heritage for today's generation.
His life was structured around a few mainstays: working in a studio filled with machines, lighting a pipe filled with Amsterdamer, in the company of his wife (his “first ear”), and not least, a few affectionate cats.
Find the majority of his concert pieces at Maison ONA — over 50 mixed music and acousmatic pieces released over time.
Bernard Parmegiani is a pioneer and leading light of electroacoustic music. He leaves behind him a vast and fascinating œuvre, a priceless heritage for today's generation.
His life was structured around a few mainstays: working in a studio filled with machines, lighting a pipe filled with Amsterdamer, in the company of his wife (his “first ear”), and not least, a few affectionate cats.
Find the majority of his concert pieces at Maison ONA — over 50 mixed music and acousmatic pieces released over time.
1927 – 2013
Immanquable phare, Bernard Parmegiani est une figure pionnière de la musique électroacoustique. Il laisse une œuvre vaste et fascinante, inestimable heritage pour la génération actuelle.
Sa vie reposait sur quelques fondements : travailler dans un studio rempli de machines, allumer une pipe de tabac Amsterdamer, être entouré par sa compagne et “première oreille”, sans oublier ses quelques chats affectueux.
Retrouvez chez Maison ONA la majorité de son œuvre musicale pour le concert — soit plus de 50 pièces mixtes et acousmatiques progressivement disponibles.
Immanquable phare, Bernard Parmegiani est une figure pionnière de la musique électroacoustique. Il laisse une œuvre vaste et fascinante, inestimable heritage pour la génération actuelle.
Sa vie reposait sur quelques fondements : travailler dans un studio rempli de machines, allumer une pipe de tabac Amsterdamer, être entouré par sa compagne et “première oreille”, sans oublier ses quelques chats affectueux.
Retrouvez chez Maison ONA la majorité de son œuvre musicale pour le concert — soit plus de 50 pièces mixtes et acousmatiques progressivement disponibles.